在今年上海国际电影节的电影中，纪录片探索电影与其他艺术的交集形成了特殊类别。例如，“米歇尔·勒格兰（Michelle Legrand）的过去”追溯了爵士音乐家米歇尔·莱格兰德（Michelle Legrand）和许多著名的电影导演之间的合作。 “突然瞥见更深的事物”探讨了苏格兰女画家威廉·巴恩斯·格雷厄姆（Wilhermina Barnes-Graham）如何对现代艺术产生巨大影响，创造了她独特的风格。这些电影的共同特征是以视听散文的形式解释其他艺术类别。与这些作品相比，“永恒的配乐”也与其他艺术（音乐）具有主要的交叉点是另一个独特的外星人。主任约翰·埃格蒙·佩雷斯（John Germon Perez）使用构图方法选择了labelha的完全相反的方向来制作纪录片。作为历史材料，新闻剪辑，图片，录音，信件，诗歌和非虚构文本……这些都是导演发送的笔记。他“伙伴STS“一部带有爵士乐和灵魂的电影，为“电影写作”打开了新的空间。“永恒的配乐”标题的原始文本是英语单词“配乐”和法语短语“ couptrack”的组合。这个名字是两种语言的拼贴。声音“是第一部最重要的电影，具有很强的可见性。这部电影正在归类一个隐藏的当代历史。在他去世之前，法国非洲 - 裔美国人作家弗朗兹·范农（Franz Fanon）总结了1960年之前的反殖民运动和非洲国家的独立战争：“非洲是非洲的：在第二次世界大战后的美国制造核武器。GO（DPRK）是由欧美国家衍生的，使刚果民主共和国成为非洲最困难和最悲剧。 “永恒的配乐”研究了1960年至1961年由刚果民主共和国引起的风暴浪：卢蒙巴（Lumumba）是繁殖啤酒的销售经理，由各个部落团结起来，并在中非革命性女性的革命女性安德烈·布鲁恩（Andrey Bluan）的帮助下创造了刚果独立运动的势头。卢蒙巴（Lumumba）促进了完全的非殖民化，并反对比利时和法国分裂的“社会领袖”，他的毫不妥协的态度受到欧洲和美国的恐惧。为了保护他们从刚果获得的利益，来自美国的欧洲情报机构征服了非洲的腹地，并与当地有权势的人和军阀合谋，以消除内部新民主的刚果政权。卢蒙巴被他自己的精英遗弃，被安·阿尔杀死D叛军。卢蒙巴（Lumumba）去世后，北约支持的Kasavub政权因Mobuto发起的军事政变迅速崩溃。此后，刚果（DRC）经历了30年的军事管理。西方记者可以花500张老法郎（更多的马巴巴到80欧元）购买“平民实施”枪击权。围绕卢蒙巴（Lumumba）的表情非常快，并消除了国际政治阶段，“ Yong”当代历史的配乐被带到了当代历史的“后台”。撒哈拉以南地区的反殖民运动由一名妇女促进。混合种族安德烈·布鲁恩（Andrey Bluan）是法国中部非洲的“债务”。 “刚果俱乐部”主要由北约成员国组成，在联合国大楼大会的秘密室就如何操纵和控制当地矿物质。在发达国家的眼中，富人和贫穷没有主权的国家就像非洲大象一样被认为是礼物。面对国内黑人权利运动和非洲的独立运动，美国中央情报局是独一无二的，允许著名的爵士音乐家进入外部“音乐外交”，并秘密发布了从上到下的谋杀命令，因此刚果人的情报收到了投诉，因此，刚果的材料“使用音乐来创造了新的电影叙事在“永恒的派系”中，他们的命名为其他人，他们的命名为其他人，他们的命名为其他人，他们的命名为其他人，并扮演着其他人的命名，这些人的命名是其他人的命名，并且是其他人的命名。残酷的价格是大多数人的束缚。。当他在一个内置在铀矿的小镇上吹小号时，音乐是历史上的伴奏和背景声音吗？埃灵顿公爵曾经以极大的兴奋参加了美国总统大选。他威胁要在“蓝调之家”中的“白宫”（布鲁斯之家，布鲁斯和布鲁斯是同一蓝色的蓝调），这是Kwento。在历史的过程中，艺术是与暴力并行的一音拼合。但是，当艺术和艺术家苛刻的力量，甚至无意识时，音乐是否成为暴力的一部分？希腊作曲家范·吉尔斯（Van Gilles）在过去的几年中说：“因为音乐的力量是如此强大，以至于总是被操纵和使用。” “永恒配乐”中涉及的历史材料证明了“音乐是被操纵和使用的”，但与此同时，导演Germon Perez使用音乐创作了新的电影叙事，从而使图像表达的强度难以想象。爵士乐的想法在电影方法的结构和编辑中占主导地位。最大的愚蠢的事情是，这部电影减少了历史事实的线性繁殖，紧随其后的是“增加Kal MovementCongolese”点的历史发音，“与比利时家庭分开”，“被逮捕和杀害”。这部电影往返时间表的往返时间，例如布鲁斯音乐的“秋千”节奏。联合国的其他国家，退休的外交官和代理商的音频档案，采访了著名歌手到不知名的游击队的录音，以及众议院和诗人的读者。爵士乐和丰富的旋律外音轨”让观众了解表达音乐风格的电影的自由空间。在其150分钟内，声音和绘画，艺术家和代理人，欧洲，美国和全球南方都像分层的多音像，甚至1960年，现在也发展了一种温和的多声学。